Texto de sala para muestra curada por Charly Spinelli, en sala Caraffa, La Cumbre<\/p>
\u00a0<\/p>
Nota 1.<\/b> Cae Altazor a manos de Vicente Huidobro en una ca\u00edda que es la latencia de la creaci\u00f3n del mundo y de la culpa del mundo, el estallido de lo roto de antemano, de la promesa de lo roto de antemano: \u201c<\/span>D\u00e9jate caer sin parar tu ca\u00edda sin miedo al fondo de la sombra<\/span><\/i>\u201d<\/span>.\u00a0<\/span><\/p> Es un texto en el que falta el aire, en aceleraci\u00f3n hasta la m\u00e9dula de las puntuaciones.\u00a0<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Nota 2.<\/b> \u201c<\/span>\u00a1Azul! \u00a1Azul! \u00a1Azul! \u00a1Azul!<\/span><\/i>\u201d <\/span> El grito de un Mallarm\u00e9 poseso que resuena entre los verdes y m\u00e1s verdes de esta sala. Azul, esa nitidez que no existe m\u00e1s que en la vista, en el d\u00eda, en la luz, en una atm\u00f3sfera cuyo esfuerzo vol\u00e1til es negado por la gravedad, gran ley de leyes.<\/span><\/p> \u00a0<\/p> \u00a0<\/p> Nota 4.<\/b> Una falsa ret\u00edcula de obras en un lugar en el que quien escribe ha dejado huellas. Hay arena que toqu\u00e9. Esa mano que puso su impronta ya no est\u00e1. Aquello que se mueve es la materia del tiempo, el cuerpo del tiempo, el lastre del tiempo. Las plantas se mueven hacia la luz, escapan de sus ra\u00edces y tocan el color.<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Nota 5. <\/b>\u00bfLas ra\u00edces son \u00e1ngeles? En ese mundo subterr\u00e1neo, \u00bfes que all\u00ed sobrevivieron aquellas criaturas m\u00e1s bellas que dios y m\u00e1s desesperadas?\u00a0<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Nota 5 bis. <\/b>\u201c<\/span>\u00bfNo aman los esp\u00edritus celestiales? \u00bfC\u00f3mo demuestran su amor? \u00bfCon sus miradas solamente?<\/span><\/i>\u201d<\/span> \u00bfQu\u00e9 es un amor de ra\u00edz? \u00bfC\u00f3mo hacen los invisibles? La ley de leyes es el amor a las ca\u00eddas. Eso que se desliza entre mol\u00e9culas y ramas es un p\u00e1jaro y tambi\u00e9n una niebla m\u00e1s pesada que la respiraci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Nota 6.<\/b> Afuera de la sala he dejado mis recuerdos. Yo viv\u00ed aqu\u00ed y vuelvo porque escucho el llamado de amigos del futuro. En la escuela nos ense\u00f1aban que las plantas liberan CO2 por las noches. Nos preguntamos \u00bfc\u00f3mo respiran estas obras cuando se acaba el d\u00eda? <\/span>bis:<\/i><\/b> Las obras boscosas, plantosas, pantanosas, terrosas, animalosas, se preguntan (mientras miran las plantas) cu\u00e1ndo ser\u00e1n liberadas en su propio monte continuo. \u00bfCu\u00e1ndo ser\u00e1n liberadas? \u00bfQu\u00e9 es una obra sino un grito desesperado por escapar de su propia defensa? (Una flora de ocupaci\u00f3n inminente).<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Nota 7. <\/b>\u00bfEs este montaje una investigaci\u00f3n sobre el paisaje? Es un malentendido entre el extra\u00f1amiento del gesto de un volumen o una l\u00ednea y aquello que sobrevive y hace de la maleza un jard\u00edn? \u00bfQu\u00e9 es una obra sino la restituci\u00f3n del matorral a la experiencia de lo indescifrable?\u00a0<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Nota 8. <\/b>\u00bfY si entonces decimos que estas plantas son los cuerpos vivos que est\u00e1n dentro y fuera de una escena? Esto se parece a una performance. Una performance vegetal, en la que hay una renuncia a la plenitud del sol: d\u00f3nde empieza y d\u00f3nde termina cada dibujo, cada escultura, cada p\u00e1jaro de cer\u00e1mica, dentro o fuera de la flora, dentro o fuera de la ra\u00edz. Un deseo de invasi\u00f3n: la obra como ruina antigua al borde de ser tomada por la vegetaci\u00f3n circundante. Las ruinas en movimiento perpetuo, anticipaci\u00f3n. Un dibujo que con el tiempo ser\u00e1 papel amarillo. Un acr\u00edlico que mostrar\u00e1 grietas y descolor. Una arcilla que alg\u00fan d\u00eda ser\u00e1 parte de la sal del Lete.<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Nota 9. <\/b>Una escritura a la que le falta el aire y vive en la noche de las plantas casi narcotizada. Altazor cae, ese para\u00edso que ya casi no es pero que est\u00e1 hecho del trayecto, o de la modulaci\u00f3n del trayecto en im\u00e1genes fijas de duraci\u00f3n ef\u00edmera, vistas con el borde de la pupila entre p\u00e1rpados llenos de viento. As\u00ed podemos mirar esta sala, se\u00f1alar lo que existe, un compendio de animales y plantas que existen, no s\u00f3lo como materialidades en el exterior sino porque lo decimos y porque su existencia es fijada por estos gestos que son palabras y son defensas.\u00a0<\/span><\/p> Indira Montoya, Diciembre 2022<\/strong><\/p> 1. <\/span>Huidobro,V. 1931, 18
Nota 10. Preludio: <\/b>el silencio le restituye algo a las sombras.<\/span><\/p>
<\/span>2. Mallarm\u00e9, S. Azul.
<\/span>3. Milton, J. El para\u00edso perdido<\/span><\/span><\/p>\",\r\n \"align\": \"top\",\r\n \"row\": 0,\r\n \"col\": 1,\r\n \"colspan\": 10,\r\n \"offsetx\": 0,\r\n \"offsety\": 0,\r\n \"spaceabove\": 0,\r\n \"spacebelow\": 0,\r\n \"yvel\": 1,\r\n \"push\": 1,\r\n \"relid\": 5,\r\n \"absolute_position\": false\r\n },\r\n {\r\n \"type\": \"video\",\r\n \"cont\": \"https:\/\/i.ytimg.com\/vi\/-Tx1BpXMGio\/hqdefault.jpg\",\r\n \"align\": \"top\",\r\n \"row\": 1,\r\n \"col\": 1,\r\n \"colspan\": 10,\r\n \"offsetx\": 0,\r\n \"offsety\": 0,\r\n \"spaceabove\": 0,\r\n \"spacebelow\": 0,\r\n \"yvel\": 1,\r\n \"push\": 1,\r\n \"relid\": 82,\r\n \"iframe\": \"