Lunes 6 al viernes 10 de junio 2022<\/p>
Instalaci\u00f3n performativa en donde la artista trabaja a partir de la reactivaci\u00f3n de los archivos del video-instalaci\u00f3n \u201cPaisagem em Tr\u00e2nsito\u201d (2008) creado en colaboraci\u00f3n con el fot\u00f3grafo brasile\u00f1o Yuri Pinheiro. El proyecto de edici\u00f3n y el video resultante \u2013 presentado por \u00fanica vez en S\u00e3o Paulo \u2013 se perdieron entre viajes, mudanzas, dvds rayados y dispositivos de memoria da\u00f1ados. En el proceso de investigaci\u00f3n doctoral de Salem, el estudio del texto \u201cDramaturgia del Paisaje\u201d (Vujanovi\u0107.2018) evoc\u00f3 este material del pasado llevando a la artista a su reencuentro. A trav\u00e9s de diferentes formatos, materiales y puestas en relaci\u00f3n, los archivos brutos guardados y olvidados por 14 a\u00f1os, ganan nuevas existencias en C\u00f3rdoba 2022.<\/p>
\u2013<\/p>
Creaci\u00f3n, performance y producci\u00f3n: Talma Salem.
Acompa\u00f1amiento curatorial: Indira Montoya.
Colaboraci\u00f3n: Yuri Pinheiro
Producci\u00f3n y comunicaci\u00f3n: Mariana Saur Palmieri.
Apoyo t\u00e9cnico: Melanie Passardi.
Identidad visual: Mat\u00edas Zanotto.
Articulaci\u00f3n: Desde La Pr\u00e1ctica (CePIABIERTO 2020\/21).
Acompa\u00f1an: Pr\u00e1cticas Compartidas (PlataformaVA, La casa de las bestias y La mirada vegetal).
Creaci\u00f3n realizada con el apoyo de la Beca a la Creaci\u00f3n FNA 2021<\/p>
https:\/\/talmasalem.com\/2022\/06\/15\/re-activacion-1-paisaje\/<\/a><\/p> \u00a0<\/p> \u00a0<\/p> B: \u00bfqu\u00e9 cant\u00e1s?<\/span><\/p> A: Algo que memoric\u00e9 hace a\u00f1os.<\/span><\/p> B: A\u00f1os.<\/span><\/p> \u00a0<\/p> La discontinuidad arquitect\u00f3nica de las ruinas se reconstruye por la intuici\u00f3n de un ojo que percibe algo cercano a una totalidad. Una columna es suficiente para conocer el templo, los rituales, el color de las tardes y el olor del fuego que quema un aceite, hierbas o un cad\u00e1ver.\u00a0<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Abrir un archivo\/un mensaje\/una carta: se\u00f1al de que existe un pasado del que nos llega un escombro.\u00a0<\/span><\/p> Se han juntado el cuerpo del archivo y el cuerpo de la danza para unir el tiempo perceptible y el imperceptible en una casa de barro en medio de una sala.\u00a0<\/span><\/p> La casa es ese hiato, ese entre, esa intermediaci\u00f3n un poco racional, un poco m\u00edstica, conformada por una masa-<\/span>eidolon<\/span><\/i> evanescente y un \u00e1mbito tensado entre dos desmoronamientos: el pasado que se derrumba ante la materialidad indiscutible del presente, y la materia de la danza y la performance que reclaman presencia y acci\u00f3n a estos documentos que las amenazan.<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Lo casi id\u00e9ntico (el tiempo, siempre), la continuidad que no cesa, la ropa al sol sec\u00e1ndose, el hilv\u00e1n entre el cuerpo cotidiano y el cuerpo perform\u00e1tico, entre el material de la obra y el material de todo el resto, una traza de insistencia sobre una huella marcada a la que se fuerza a permanecer. Lo que se evapora permanece en proximidad, en otras formas, (<\/span>eidolon<\/span><\/i> otra vez) y se manifiesta a contraluz.<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Acudir al movimiento de placas tect\u00f3nicas o a la deriva continental, para experimentar la consistencia de procesos de danza y de performance cuyos cuerpos han borrado la intenci\u00f3n espectacular para dar paso a inmensidades que ya no responden a nuestros ojos. Acciones que por momentos s\u00f3lo le pertenecen al silencio y a los horizontes.\u00a0<\/span><\/p> \u00a0<\/p> No habitar<\/b><\/p> Un escombro que nos llega: as\u00ed es como Talma decide habitar ese temblor propio a partir de un proceso-laboratorio (el primero de varios) cuyos acoples nos dejan imaginar yuxtaposiciones de cuerpos, de antes y de ahora, de trayectos, de movimientos y geolocalizaciones que desplazan territorios y lenguas en la horizontal terrestre y en las ancestralidades invocadas.<\/span><\/p> En cierta medida, todo archivo tiene inscripto en su constituci\u00f3n primaria la prohibici\u00f3n del habitar. Es una casa fisurada, una estructura al borde del derrumbe, un\u00a0 estado estacionario ficticio en perpetuo temblor frente al presente que intenta inscribirlo o dislocarlo. Cada operaci\u00f3n con un archivo es un gesto valiente de enfrentar el desmoronamiento como parte de la politicidad de lo acontecido y de su capacidad de reaparici\u00f3n activa (y no solo restaurativa) de nuevas potencias, sentidos y posibilidad de inscripciones en nuestros campos de sentido.\u00a0<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Podemos pensar el archivo como una temporalidad casi m\u00edtica de duraci\u00f3n difusa que aglutina las divisiones cronol\u00f3gicas en un momento \u00fanico-indivisible. La casa de barro, hecha con el mismo material del territorio, que se agrieta con el tiempo y retorna a lo mismo sin dejar rastros notorios de su existencia. El tiempo del barro, que es el del pantano, el de la tierra llovida y tambi\u00e9n el tiempo de la vasija, la casa y la m\u00e1scara, es el tiempo que persiste e insiste en el trabajo de Talma y que reaparece en su obra y del que ella hace una \u00e9tica: una disponibilidad para su propio agotamiento, para su propio desmoronamiento. La m\u00edmesis puesta en la resistencia vital a la que los cuerpos acuden como instancias de un gran cuerpo otro -m\u00e1s all\u00e1-, de otro mundo. La reconstrucci\u00f3n arquitect\u00f3nica del tiempo del olvido, de la legibilidad de lo lento y lo fr\u00e1gil.\u00a0<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Aqu\u00ed, un fantasma en un jard\u00edn. Cenizas de nuevo.\u00a0<\/span><\/p> Aqu\u00ed, un cuerpo que no es el mismo,\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/span>- este no es mi cuerpo,\u00a0<\/span><\/i><\/p> sostenido en su inmovilidad. Aqu\u00ed, un bordado min\u00fasculo reducido al rastro de la aguja.<\/span><\/p> Aqu\u00ed todo se mueve con el viento, pura presencia, todo rastro.<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Quiero listar cosas inm\u00f3viles: las monta\u00f1as, el orgasmo, Querida Talma:<\/span><\/p> Tengo la mesa que era tuya y que fue tambi\u00e9n de otras personas. Aqu\u00ed guarda en sus tablas el recorrido de nuestros lazos y nuestros movimientos, resumidos en algo que se parece mucho a una obra de V\u00edctor Grippo. La piel de la performance (y esto ya lo hemos hablado) est\u00e1 fuera de la acci\u00f3n, est\u00e1 en un estado de arrancamiento perpetuo a su propio pasado, est\u00e1 hecha del tiempo que ya vivimos y por eso nunca estamos a salvo de las dos grandes guaridas del hambre: la desnudez y la voz. Lo lento es lo m\u00e1s parecido que tenemos a la eternidad. El rastro que queda - a\u00fan - la piel-membrana.<\/span><\/p> Un archivo que suscita su propia degluci\u00f3n y que se abre por una huella que rompe otra vez los l\u00edmites de la temporalidad habitual. Vos ah\u00ed tambi\u00e9n en una mesa, escribiendo (bailando), escribiendo (performando), anudada en aquel jard\u00edn de lejos, en el fr\u00edo de una ciudad tan dura, en una escena min\u00fascula.<\/span><\/p> Vas a cerrar los ojos, vas a caminar por el espacio como hacemos cada vez que ocupamos una sala, vas a acostarte un rato en el piso. Un movimiento imperceptible. Una casa de barro, el tiempo, un pantano: temblor del cuerpo frente a lo inmenso.<\/span><\/p> Todo esto es un territorio en continuidad: piel-a\u00fan-mundo. Un escombro que nos llega, una ruina que podemos leer. La danza se oscurece para dar paso a lxs ausentes.\u00a0<\/span><\/p> Querida, este es ahora tu jard\u00edn, \u00e1rido y hambriento.\u00a0<\/span><\/p> \u00a0<\/p> Indira Montoya - Junio 2022<\/strong><\/p>\",\r\n \"align\": \"top\",\r\n \"row\": 0,\r\n \"col\": 1,\r\n \"colspan\": 10,\r\n \"offsetx\": 0,\r\n \"offsety\": 0,\r\n \"spaceabove\": 0,\r\n \"spacebelow\": 0,\r\n \"yvel\": 1,\r\n \"push\": 1,\r\n \"relid\": 5,\r\n \"absolute_position\": false\r\n },\r\n {\r\n \"type\": \"img\",\r\n \"cont\": \"\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/img_2491.webp\",\r\n \"align\": \"top\",\r\n \"row\": 1,\r\n \"col\": 1,\r\n \"colspan\": 3,\r\n \"offsetx\": 0,\r\n \"offsety\": 0,\r\n \"spaceabove\": 0,\r\n \"spacebelow\": 0,\r\n \"yvel\": 1,\r\n \"push\": 1,\r\n \"relid\": 590,\r\n \"attid\": 888,\r\n \"sizes\": {\r\n \"full\": \"\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/img_2491.webp\",\r\n \"_1920\": \"\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/img_2491-1920x3413.webp\",\r\n \"_1280\": 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#1: paisaje<\/span><\/h1>
las piedras, los p\u00e1jaros cuando descansan, todas las formas del para\u00edso.<\/span><\/p>
Asistencia de montaje\u00a0<\/span>@melani_passardi<\/a><\/p>